En 1986 tuvo lugar una nueva oleada de series de Ediciones Zinco en formato original americano (algo más reducido que el que se había convertido en estándar español gracias a Vértice): ‘Infinity Inc.’, ‘Batman y los Outsiders’ y ‘Vigilante’. Se trataba de tres propuestas de gran calidad que empezaban a dar a entender que DC debía ser tenida muy en cuenta. Un tiempo después, Miguel G. Saavedra y Sergi Gras tomaron las riendas de la coordinación editorial de la casa, y la historia cambió totalmente. Pero este fue sin duda un punto de inflexión. Algunos recordábamos al Vigilante de un Annual de los Titanes que salió como complemento de su serie, en el que se narraba su origen. Sin duda se trataba de un diseño espectacular, unido al aroma de serie “dura” y noir, al estilo del Daredevil de Miller y algunas otras que habían cautivado nuestros corazones lectores. Tengo que reconocer que, por aquel entonces, a mis trece años, y a pesar de la excelente puesta en escena de Keith Pollard, lo miré un poco por encima del hombro por pensar que iba a ser la típica serie maniquea en la que un “Punisher” de DC iba a dedicarse a “arreglar” de forma implacable los errores del estado de derecho. Releída completa años después, nada más lejos de la realidad.
Vigilante parte de esa idea del justiciero que está detrás del Punisher y de toda una cultura de la venganza y la justicia privada, tan arraigada en EE.UU., para llevarlo más allá: Adrián Chase acaba en la práctica convertido en una víctima de sí mismo y de una maldición, asociada al disfraz del Vigilante, que él mismo ha puesto en marcha. Primero de todo hay que entender que Vigilante no es un superhéroe (él mismo se sorprende cuando lo incluyen en esa categoría o lo pretenden vincular a la Liga de la Justicia).
Vigilante, cuyo nombre se escribe así en español, es un justiciero disfrazado, como Punisher, más cercano a los personajes de Charles Bronson que a Daredevil. Y es precisamente esto lo que acabará enloqueciendo a Adrián Chase que, como Matt Murdock, es jurista (con el agravante de que es primero fiscal y después juez, es decir, autoridad) y comprende a la perfección la importancia del imperio de la ley.
Es Vigilante un “héroe”, y aquí las comillas son necesarias, carcomido por la duda y los remordimientos. Impulsado por su temperamento a la búsqueda de una justicia material allí donde la formalidad falla, pero víctima de sus propios errores. Adrián Chase muy pronto se da cuenta de que la falibilidad de quien se erige en juez, jurado y verdugo es mucho más terrible que la propia falibilidad del sistema. La serie no rehúye el debate, sino que lo aborda desde la propia duda de Chase. Y evoluciona muy bien la narrativa de la misma, utilizando siempre como auténtico protagonista y pararrayos a Adrián Chase, mientras otras personas toman el manto del Vigilante. Series como Batman se basan en realidad en una premisa, una suspensión de incredulidad en la que se hacen cómplices guionista y lector: Batman nunca se equivoca. Puede tener un leve error de juicio, o seguir una pista falsa, pero en el conjunto de la historia su criterio debe prevalecer. En el momento en el que Batman pegara una paliza hasta dejarle en la UCI a un pobre desgraciado inocente que pasaba por allí, dejaría de ser Batman para ser algo más siniestro. Que es lo que inevitablemente acabaría pasando si el Hombre Murciélago existiera en la realidad.
El principio de la presunción de inocencia no es, como a veces se interpreta desde determinados sectores y narrativas, un “coladero” por el que escapan los culpables a la acción de la justicia. Muy al contrario, es una garantía para nosotros, para ti y para mí, de que no vamos a ser objeto de una investigación o denuncia falsa o desproporcionada siendo inocentes. El principio de legalidad radical de la ley penal, igualmente, es otra garantía de que ninguno de nosotros va a sufrir un proceso inquisitivo sobre delitos que no habían sido tipificados cuando supuestamente los cometimos. Por supuesto que existe la corrupción, la prevaricación, los errores judiciales. Pero pese a todo la justicia privada y la venganza no compensan, pues abren nuevos ciclos potencialmente infinitos de violencia sin fin. Y los errores en este tipo de justicia son aún más sangrantes. Vigilante en realidad, y a diferencia de Batman, es consciente de que puede equivocarse; y ahí nace su horror. Y su visión de sí mismo como una maldición que, a la postre, acaba destruyendo la vida de todos cuantos aprecia y le rodean. Esto lo convierte en un personaje mucho más complejo que Frank Castle. Porque Adrián Chase es, por seguir la analogía, al mismo tiempo Matt Murdock y The Punisher, y esta es una contradicción que no se puede soportar mucho tiempo.
Mención aparte merece el extraordinario diseño del personaje, con un negro absoluto en su silueta (distinto al tratamiento del azul oscuro que se daba, para realzar los músculos, en otros personajes de la época como Cíclope de X Men). Y que es de una plasticidad espectacular. También todos los artistas gráficos que pasan por la serie, desde el magnífico Keith Pollard hasta Ross Andru, pasando por Tod Smith o Dennys Cowan, cuidan mucho las coreografías y luchas, siendo éstas mucho más físicas y realistas de lo habitual, dejando claro que Vigilante no es un Spiderman que se abalance desde un tejado contra cinco maleantes dando una voltereta, sino un tipo de luchador más urbano y pegado a la realidad.
También hay que destacar, claro que sí, la muy interesante «El Día del Padre», en los números 13 y 14 de Zinco, con guión de Alan Moore, cuando aún era meritorio autor de historias «ordinarias», y dibujos de Jim Baikie, en la que el hoy chamán de Northampton juega como siempre a la mezcla de realismo descarnado, humor negro y relojería narrativa, en una siniestra road movie que daría para un episodio de «La hora de Alfred Hitchcock».
En resumen se trata de una gran serie, con un principio y un final, y un leit motiv: la tragedia de Adrián Chase. Y una muestra de que DC Comics ya lo estaba haciendo muy bien mucho antes de Crisis en Tierras Infinitas, que es el parteaguas que se suele utilizar entre un estilo de hacer tebeos y otro.
Vigilante tuvo un total de 31 números en su edición de Zinco, que recogía los originales USA del 1 al 36. El volumen 1 USA constó de un total de 50 números.
Víctor Martínez López, antes conocido como Víctor Eme (Murcia, 1973), ha sido sucesivamente guionista y dibujante de cómics (El Jueves, Tebeo de Consumo, El Tío Saín), creativo publicitario y finalmente abogado (nadie es perfecto). Dedica parte de su tiempo a pensar y escribir sobre cómic, cultura, Derecho y lenguaje.
